踏上玄关，托马斯推开二楼的铸铁大门。

    一进门，卢灿便被一跳！

    “啊呀……吓死我了！”他身后的嘉妮更是一声尖叫，面色苍白的拍拍胸口。

    一只体形巨大的汉白玉怪兽，趴在厚实的瓷砖砌成的瓷蹲上，两只圆溜溜的巨眼，面孔凶恶的瞪着进来的每一位客人。

    托马斯似乎很享受两人的吃惊模样，哈哈大笑，“维文，这是来自东方的神兽，我放在收藏室作为镇馆神兽，不错吧！”

    靠，真是恶趣味！

    还东方的镇馆神兽？

    狮子头，鹿角、蛤/蟆身、牛骨脊柱、马尾、鸭蹼，这型制，分明是来自东方的分水兽。

    这只汉白玉分水兽，体长足有一米五，整块汉白玉雕成，趴在那里的高度，也有七十公分，再加上瓷蹲，足有一米五高，确实很吓人！

    卢灿低头看了眼这块分水兽右脚后侧的石刻文字“良乡石府”。

    他已经麻木了，风水时钟兽首被托马斯当成看门兽，这尊来自圆明园晏池的分水兽，被他当成镇馆神兽。

    是的，这又是一件来自圆明园的珍贵石雕文物，产自于京城良乡。房山大石窝镇产优质汉白玉，良乡石府是清代御用的汉白玉制作机构。

    卢灿不解，这东西足有两吨重，当年英法联军，怎么弄回来的？而且，这尊分水兽，在后世一点消息也没有透露出来。

    欧洲国家，究竟还藏有多少我们未曾知晓的珍贵文物？

    “这东西不适合镇宅，你算到这次交易名录中吧。”卢灿面孔严肃，回应托马斯的哈哈大笑。

    卢灿的话让他的笑容戛然而止，迟疑片刻。

    尽管被他看成镇馆神兽，可是，汉白玉毕竟不是玉，依旧是石材，这东西不值多少钱。东方人识货，卖给这个年轻人，也许还能要个高价。

    这一取舍，他很快做出决定，托马斯挥挥手，“可以！”

    “另外，一楼门口的那两尊兽首，一并算到交易名录中。”卢灿此刻的心境没法形容。

    花钱买回这些当年被抢的文物，他真的心甘情愿吗？

    可是如果现在不买，真的等到三十年后，几千万欧元时再出手？那更傻缺！

    欧洲的铜雕，以溶铜法和焊接法为主，范铸法只是配合使用，不像中原铸铜手艺，基本还在使用范铸法。因此，就工艺而言，那羊首和鸡首，并不符合欧洲人对雕塑的审美观点。

    后世那些兽首，在拍卖会上屡创新高的成交价，最主要原因还是国人追捧，让欧洲佬抓住机会。

    譬如三千五百万欧元拍卖下来而又未曾付款的猪首，业内专业人士，从艺术角度，为其评估价为三千五百欧元。呵呵，整整少了一个万字。

    许多事情，没法说对错。

    这次，托马斯爽快很多，“我就猜测你会提到这一点。可以！”

    他再度呵呵笑道，“我一直也有这心愿，让这些来自东方的文物，重回故里。这次您能来，刚好给了我这样的机会！”

    说得太好听了，似乎是免费捐赠一般。

    卢灿在心底腹诽一番，他的笑容渐渐堆积，挤兑了一句，“这么说来，稍后托马斯先生在核算价格时，可以松松口？”

    “呵呵……好说。”托马斯的笑容被怼了回去，有些尴尬的应承道。

    嘉妮躲在一旁，为托马斯的尴尬，捂着嘴偷偷直乐。

    相比一楼的布置，二楼更奢华。

    四周挂了六幅油画，看其画风，都是出自名家之手；左侧的桁架上，摆放着数十件银器，银光熠熠。不过，这些都没有放在卢灿的眼中。

    他的第一眼，就落在右侧产品展示柜上的釉里红双龙敞口瓶上。

    绝对的大器！重器！

    这是一件被《清瓷珍史》记录在案的皇家瓷器！清乾隆双龙釉里红敞口瓶——当年供奉在圆明园的四十景之一方壶胜境中。

    方壶胜境建成于乾隆三年(公元1738年)，位于福海东北岸湾内，是后代众多学者考证后公认的圆明园中最为宏伟美丽的建筑，是以人们想象中的仙山楼阁为题材而建造的。

    前部的三座重檐大亭，呈“山”字形伸入湖中，中后部的九座楼阁中供奉着2000多尊佛像、30余座佛塔，建筑宏伟辉煌。

    这里也是清廷爱新觉罗家族的家庙所在地。

    换句话说，这尊瓷器，是清廷爱新觉罗家族，供奉在家庙中的“佛供瓷”。

    皇家佛供器在瓷器中，是仅存的唯一位于皇家鉴赏瓷之上的一类瓷器。

    这尊敞口瓶，高四十五公分左右，细长颈，腹下渐敛。瓶身为釉里红缠枝灵芝龙纹纹饰，近足与口沿处绘云纹。正背均为五爪金龙，代表着皇室的尊崇与高贵。

    瓷器做工精细，造型秀丽，构图疏密得当，工艺精巧，于贵气中显露出古朴刚劲之风。

    这类敞口瓶，在清代颇为常见，但多数以青花、粉彩花卉纹为饰，画龙纹的极为少见，而且还是釉里红，瓶高更是超过大器的标准，故此瓶愈显珍贵，能被台北故宫记录如《清瓷珍史》。

    卢灿看了看底款，底足青花篆书双行六字款“大清乾隆年制”。

    致臻品！

    第一件，就选它了！

    卢灿指指这件，托马斯在旁边含笑点头。嘉妮临时客串秘书，记录下来。

    第二件又是大器，比第一件还要大。

    高六十五公分，口沿直径约为五十公分的佛缸。此缸为冬青釉，缸口圆润，施釉匀净色泽莹润，如同青玉一般亮泽，配以白料彩花卉，堆料工艺精湛，如同雕刻般，立体感极强。

    刚才是佛瓶，这次是佛缸。

    很多人不知道佛缸是干嘛用的？其实是用来盛水，放置佛前莲花灯的专用水缸。

    乾隆好华丽，珐琅彩、五彩大行其道，这让很多人以为，清三代素色瓷（青瓷、白瓷）很少。其实不然，雍正是虔诚的佛家居士，他自己所用的瓷器，大多数为素色瓷。

    乾隆继位后，不太喜欢这些素色瓷，将其安置在家庙中，成为供奉瓷。

    缸类瓷器，体形健硕，很容易让人有臃肿的感觉，但此瓷缸，反而给人俊秀的印象。

    这应该是雍正朝的精品青瓷——这尊佛缸，有着雍正朝特有的制瓷亮点。

    雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。器型之美，可与以精细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。外形上素有“线条美”之誉。

    确实增之一分则拙，减之一分则陋，给人以高雅之感。

    他弯腰轻轻放倒这件瓷缸，底部落款为“立本堂制”，长吁一口气，这是雍正生前御用清水缸，去世后被乾隆敬献给家庙的佛缸。

    立本堂是雍正御书房的堂号之一，与之相同的还有“郎吟阁制”“敬恩堂”“椒声馆”“庆宜堂”“养和堂”“燕喜堂”等私堂款识。

    雍正在外只有十三年，大多数瓷器的款识为“大清雍正年制”“雍正年制”“雍正御制”这三种款识，向“立本堂制”这种款识的瓷器，非常少见，每一件都是当年雍正的心爱之物。

    卢灿在缸沿轻拍两下，瓷缸发出“嘡嘡”的脆声，缸体无损。

    鉴别缸类瓷器是否有冲、漏、补、残，有个小窍门，那就是听声。刚才卢灿就是用这一方法来判定，此佛缸是否有损。

    有损的瓷缸，声音发木有嘶哑感。

    “这件素色瓷，我也要了！”他直起腰，将瓷缸重新扶正，对托马斯点点头。

    这两件，都能算得上国宝级文物。

    第三件总算让卢灿松口气，依旧是佛供瓷，清嘉庆三足松石绿釉粉彩八宝香熏。这是嘉庆帝为家庙定做的三足瓷炉，焚香专用。

    这一件香薰炉，要比前两件稍逊，但绝对可以算得上嘉庆朝的精品。

    高四十公分左右，左右冲天耳，三足为松石绿釉，天地盖，盖上有卐字镂空，盖纽为蟠龙提纽；腹壁为釉上粉彩佛八宝图案。

    佛八宝，又称八吉祥。由八种识智即眼、耳、鼻、音、心、身、意、藏所感悟显现，描绘成八种图案纹饰，分别是宝伞纹、金鱼纹、宝瓶纹、莲花纹、法螺纹、吉祥结纹、宝幢纹和法/轮纹。

    没有佛教常识的人，是无法体会这熏炉的深厚佛教文化底蕴。

    三件佛家重瓷，享受百年香火，连自身归属都无法庇护，落在强盗窃贼的家中，成为人家货架上的珍藏，更别说那个已经覆灭的王朝。

    佛祖，你真的没有睁眼吗？

    卢灿心底有些茫然，半捂着嘴唇，遮掩自己的表情，迈步继续向前。

    “嗨，维文，这件不需要记录吗？”嘉妮跟在后面问道。

    卢灿摇摇头，“不用了！”

    二楼来自中国的瓷器，一共有三十六件，件件精品，大多数是佛供瓷，显然都来自于圆明园。

    其中有一件，也许不是最贵重的，但却是卢灿最喜欢的。

    宋代哥窑八方贯耳瓶！

    这件瓷器，卢灿认出来，它在后世出现过——1992年，佳士得（香江）有限公司曾经拍卖过这件宋代哥窑八方贯耳瓶，落槌价为一千零八十万港元。

    上辈子精于仿作，自然不会不知道这件哥窑瓷器。

    没想到，竟然是从托马斯这里流向市场！

    自从开始的那两件，卢灿开口说记录，此后看完所有瓷器，他都没再开口，脸色也很严肃。这让托马斯和嘉妮两人，在旁边不知所措。

    尽管托马斯对自己这间收藏室的中国瓷，很有信心，但在卢灿没有表明态度之前，他还是有些忐忑不安。

    这种相互置换的交易，考验的是双方的耐心。

    见卢灿走过来，他向前迈出一步，挤出笑容问道，“维文先生，对这些……中国瓷，还满意吗？”

    满意吗？

    自然满意，只不过这买的，实在心理憋屈！

    算了，看看有没有可能，用一幅勒南的油画，进行置换！

    勒南兄弟的油画虽然珍贵，自己留一幅，放在以后的博物馆中作为展品，已经足够。另外一幅，完全可以利益最大化。

    卢灿打定主意，脸色逐渐放松。他没有直接回答托马斯的问话，而是另起话题，笑着指了指四壁悬挂的油画。

    “托马斯先生也喜欢油画？”

    这不是废话么？油画一直是欧洲收藏家们的首选！尽管托马斯的收藏首选是银器，但油画因为增值空间稳定，伪品相对少，前些年，他也曾大力搜罗过。

    七十年代，油画是欧洲最疯狂的收藏品。

    这得益于毕加索油画在拍卖市场的强势崛起。

    1973年毕加索去世后，因为怀念，他的作品受到众多藏家的青睐。这波风潮，很快涉及到更多画家的名作，譬如塞尚、高更、梵高等等。

    在过去的十年中，塞尚的一幅《田园诗歌》被拍卖八次，价格整整上涨九十五倍。

    尽管有些不解，托马斯依旧点点头。

    卢灿笑眯眯的揭开谜底。

    “我手中还有一幅油画，来自勒南兄弟的作品，不知托马斯先生有没有兴趣？”

    “真的是勒南兄弟？”

    嘉妮和托马斯，异口同声问道。