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    “艺术来源于熟练……”

    看着银幕上的詹姆斯-弗兰科犹如雕刻家一般，在那个奥地利男演员头上刻下血淋淋的纳粹标记，小罗伯特-唐尼不禁摇了摇头，詹姆斯-弗兰科在影片中的表现只能说正常水准，远没有《消失的爱人》的尼克-邓恩那般出彩。

    这部影片最出彩的两个角色反而是奥地利男演员出演的纳粹军官，以及大卫-罗比的妹妹饰演的索珊娜。

    前者明显是个老戏骨，有墨菲调教指导，发挥出色显得很正常，倒是大卫-罗比的妹妹叫什么来着？噢，玛格特-罗比。

    之前这个女孩给他最大的印象就是一个花瓶，也没多少演技可言，没想到在墨菲的手中，花瓶也能让角色焕发出打动人心的魅力。

    小罗伯特-唐尼双手抱胸，托起下巴，明显在借助影片结束前的最后一点时间在思考。

    整部影片当中，玛格特-罗比的角色能如此出彩，或许是她演了几年墨菲口中的三傻，演技水准多少都有进步，但更多的还是导演利用特殊场景对角色的刻画，这几乎完全掩盖了她本身演技和气质方面的缺陷。

    回想刚刚看过的所有情节，对影院女老板索莎娜的刻画最深刻的部分便是放映室里与德国战斗英雄约克中士独处的几分钟，约克射杀了三百多名盟军士兵而在德国备受推崇，希特勒甚至出席了他主演的电影的首映式。

    所有人为他骄傲，他却看着荧幕上不断杀人的自己感到不安，于是独自来到放映室找心仪的索莎娜，结果被她从背后枪击。

    索莎娜看着躺倒在地的约克的时候，音乐不再如影片之前那样轻快幽默，而转为凄婉哀伤的旋律，约克动弹的时候，索莎娜知道他还没死，甚至产生一丝不舍与期待。

    然而，就在她俯身触摸他的时候，约克突然转身对她连续开枪。

    她对他开了三枪，而他临死前还要用尽全力补上第四枪。

    小罗伯特-唐尼原本以为墨菲要把德国中士塑为尚未变成一个泯灭良知的杀人犯，以便产生反思效应，直到此时才发现，墨菲终究是个充满黑色思想的导演，让观众对德国中士的同情只是误解。

    这个纳粹狙击手终究为自己所做的屠杀行为带来的社会地位和荣誉感到骄傲，尊重自己仍然比尊重别人更多，他依然只是个世俗的普通人，是个疯狂杀戮的纳粹，并未获得爱的真谛。

    而索莎娜影院里的亚裔助手，服从索莎娜的一切，甚至愿意付出自己的生命。

    看似卑微的人，可能拥有更加高尚的灵魂。

    除此之外，小罗伯特-唐尼还能看出很多墨菲的恶趣味，比如命运总是难以捉摸，有时甚至有点讽刺。曾经逃离纳粹的枪口，长大后终于有机会与所有德军高层同归于尽的索莎娜，结果还是死在德国最著名的狙击手，同时也是追求自己的男人手上。而此时，杀害她家人的凶手已经与美军达成协议，投降转做双面间谍。

    顶着“犹太猎人”称号的汉斯-兰达上校这个角色，明显比詹姆斯-弗兰科饰演的混蛋阿尔多的角色更加出彩。

    连小罗伯特-唐尼也不得不叹服，这个叫做克里斯托弗-瓦尔兹的奥地利男演员，以大量的对白和表情动作，向人展示了他的表演才华，将一个狡猾阴险、心狠手辣而又老谋深算的人物刻画得入木三分，相信所有人看过电影后，比起阿尔多的勇敢果断，对“犹太猎人”的深恶痛绝会在心里留下更加深刻的印象。

    但无论如何，《无耻混蛋》在典型的墨菲式黑色风格的杀戮、暴力和血腥当中，又显得与墨菲过往影片有所不同，最为典型的就是融合了许多根植于二战背景的黑色幽默，这些幽默单独拿出来，就像是墨菲这个人讲笑话一样无趣，但放在整部影片的情节和大背景情中，却让人止不住的想跟着墨菲的节奏陶醉一把。

    与此同时，小罗伯特-唐尼前面两排的位置，一身白色塑身西装的玛格特-罗比双眼炯炯，这是她第一次看到成片，虽然只有一遍，也不清楚其他人的想法，但她知道自己的角色很出彩，角色所在的影片更加出彩！

    来到洛杉矶，尤其经常与盖尔-加朵相处，玛格特-罗比能看到自身的不足，在深埋于内心的澳大利亚草原的野性和漂亮性感的外貌之外，她根本就是一个没有内核的空壳，也就是好莱坞通常被人称之为花瓶的那种角色。

    有盖尔-加朵这个同样漂亮美丽的好友作为对比，玛格特-罗比当然不想只做花瓶，她一直在充实自己，让内在与外貌一样出色，这样才能达成那个说不出口的目标……

    所以，这几年她始终没有放下过学习和磨练，《无耻混蛋》这部影片是演技最好的检验，早在配音的阶段，就得到过墨菲这个导演和詹姆斯-弗兰科等人的赞许，几乎所有人都认为，她现在的演技比之出演三傻时进步了一大截。

    除了演技，玛格特-罗比还在读书，各种与电影相关的书籍，最近读的是电影与哲学这类的书籍，被那些哲学弄的云山雾绕，刚刚看这部影片的时候，不自觉的就代入到了里面。

    或许是受到最近看的那些书的影响太大，玛格特-罗比认为自己最大的发现，就是墨菲在那些吸引人眼球的黑色元素之外，还赋予了这部影片独特的哲学思考。

    “即使你有怀疑过人生的意义目的方向等一系列重大的哲学问题，即使你在承认生活之无趣无聊琐碎低俗之后，你还是心甘情愿的循规蹈矩的生活。”玛格特-罗比喃喃自语，“毕竟，形而上的哲思是一回事，生活又是另一回事。”

    所以，她在看《无耻混蛋》时，数次忍不住想拍手称快！在如此中规中矩、乏善可陈、灵光消逝的世界，观众都人模狗样、战战兢兢、谨小慎微的卑微的活着。

    这时候，一个头脑聪明身手敏捷蔑视世俗的混蛋大哥带着蔑视上帝的风范出现在面前时，你除了叹为观止、敬仰不绝还能怎样呢？你一定会深深的倾倒的。

    “说到无耻，这也是一种境界。”玛格特-罗比又低语了一句。

    当然，她不是说的基本人性底限都抛弃掉的无耻，这肯定是不对的，她说的无耻是褒义词，大大的褒义词，这也是世事洞明之后的大智若愚，一种生活态度。

    她还想说，有时候无耻也是需要勇气的，毕竟你不是和一个人在战斗，你是和一个群体，一种观念，一个传统斗争。

    就像读书的时候参加的辩论赛，当她的思路逻辑被人牵着走的时候，就注定处于被动地位了。

    听着纳粹上校的惨嚎，玛格特-罗比觉得自己明白了一个道理：如果你被魔鬼袭击，你用魔鬼的规则去反击，那你只能输的一败涂地。

    所以呢，在电影里成就一把无耻混蛋的白日梦也是件大快人心之事，不是吗？

    昆汀-塔伦蒂诺因为身体的原因，是在影片开始放映后才进来的，只看了前十分钟，差点忍不住过去喷墨菲一脸口水，这哪里是他构思中的混蛋电影，简直变成了斯皮尔伯格那个老混球几十年如一日的套模板电影！

    但周围的观众却聚精会神，看得津津有味，似乎这些只为了吸引人眼球而存在的黑色杀戮情节，有着无比的磁性一般，粘着他们的眼球让他们无法转移注意力。

    看到这些，昆汀只能叹一口气，墨菲-斯坦顿后来者居上，超越他成为好莱坞黑色影片的代表性人物不是没有道理的，他赋予影片的外在和内核都足够黑，还懂得如何打动更多的观众。

    一个导演把影片拍出来不是关上门自我欣赏的，终究还是想让更多的观众看到的。

    “从这方面来说……”昆汀摇了摇头，“我不如墨菲-斯坦顿啊。”

    随着影片放映的深入，他庆幸自己没有跑过去吐墨菲一脸再退场，因为这部影片除了特别抓观众的眼球之外，比之他最初构思的毫不逊色，即便墨菲-斯坦顿没有使用章回体，剔除了他特意在剧本大纲中强调的话唠式场景，弄得里面几乎不带有任何昆汀式的风格，他依然叹服。

    昆汀-塔伦蒂诺本身就是一个“混蛋”，一个可爱的“电影混蛋”，如果有人说他是电影导演中的大师，连自己都不怎么认可，大师这个称号不适合他，并非说他不配，而是这个称号对他的形容不准确，确切地说他是一个独一无二的电影怪物！

    他的电影从来都不高雅，即便是被人奉为经典的《低俗小说》和《落水狗》。

    他是玩电影的，他一直都把自己的异想天开的思想和特立独行的行为包括一些被有些人排斥的恶趣味很忠实地灌注入他的电影中。

    但字幕落下的时候，昆汀发现，墨菲-斯坦顿的这部《无耻混蛋》黑暗、暴虐、血腥、残忍、怪诞、黑暗和多线索的剧情都熟练的包含在其中。

    哪怕是换成他自己拍摄，也绝不可能比这部更好。