玩唐 作者:午后方晴

    第 24 章

    王画又说道：“因此这首曲子欢快中带着一些怨幽悲壮，在五音中也就是以角作冲，以商作辅，下以羽调，才不至以乐曲靡靡。”

    王画一番话说得整个店堂的人都呆住了。是唬住了。

    这时文人四件雅事，琴棋书画，琴排在第一位，比书画都更重要。

    不管懂与不懂，就凭这少年说出这番话来，也不简单啊。

    王菡听了眼睛再次闪起无数的小星星。这个少年还真给她惊喜啊，第一次是文章书法，第二次是论乐。她雀跃道：“小郎君，可否为我弹奏一曲。”

    丫环小梅站在一旁，心想：这可坏了，这个小家伙岁数不大，就知道勾引自家小娘子。

    这真是以小人之心度君子之腹。现在王画才是创业起步阶段，饱则思淫，现在都没有饱，那有功夫思淫。

    王画说道：“小娘子，瑶琴乃是净物，弹奏时必须要思想纯净，态度谦和，只是进入这样一种空明的状态才能弹好它。因此，弹奏瑶琴时有大寒、大署、大风、大雨、迅雷、大雪六忌，更有七不弹，闻丧者不弹，奏乐不弹，事冗不弹，不净身不弹，衣冠不整不弹，不焚香不弹，不遇知音者不弹。今天，这样风雨交加的天气里，不是弹奏瑶琴的好时间。”

    听了他这话，小姑娘眼里有些失望。

    王画皱了一下眉头，毕竟自己还欠了她一个情，这个情不是指给他漆器一个好价钱。如果价钱不好，他可以另找下家。而是指她说了“小心”二字。否则陆二狗四个人有可能不是自己的手下，那天晚上还不知发生了什么事。

    因此，又说道：“当然，小娘子如果愿意，我可以勉其为难一下。”

    “好啊。”王菡高兴地跳起来。

    店里面包括客人、伙计在内都好奇，刚才这个打扮有些穷酸的少年，呱呱其谈，可究竟本事怎么样呢？本来买好东西的客人也不走了，全部站在店堂里看着王画。

    王画又对翰林斋的一个伙计说道：“这位师傅，可否拿一盆水，再给我拿一柱香来。”

    这时净手焚香。其实不需要也可以，但这是一种净心的过程。

    水打来了，香也拿来了。

    严格来说，不是净手，而是净身，但这儿条件也不允许。众人看到王画恭恭敬敬地整好衣冠，然后将手洗干净，再将香炉放在古琴前，恭敬地烧了一柱香，拜了三拜。

    经他这么一整，所有人不觉得好玩了，都有一种肃穆的气氛。

    王画这才庄严地坐在小梅搬来的琴桌前，叹了一声：“好久都没有摸过琴弦了。”

    大家不知道他所说的好久，是十二年前的事。而是认为这个少年举止这样的高贵，现在衣着寒酸，一定是那家破落的弟子。毕竟武则天当政后，杀人抄家的事常有发生。因此，没有敢追问。

    但在心里都认为这个少年举止简直风雅到了极点。

    王画这才在琴弦上试了一下音，这是寻找感觉。有些内行人看到王画的动作，眼睛更加亮了起来。

    就连小梅也在心里酸酸地想到，这个穷小子，是赖蛤蟆想吃天鹅肉，可举止确实无可挑剔，比起王家那些子弟，丝豪不逊。

    岂止是不逊。人家那是经过几十年的教养培养出来的气质，能是一班毛头小伙子所以相比的？

    王画直才弹奏起来。

    刚才王菡所弹的曲子，没有几个人注意。但听到王画弹奏的曲子，众人觉得很雅正，他们似乎从音乐声中，听到小鸟在欢快的鸣唱，河水在潺潺地流淌，甚至都可以听出一个小姑娘正痴情地看着远方的情郎，但也听出花开花落时那种生命无常的感伤。

    王菡听得如醉如痴，这才是乐曲声啊，哀而不怨，感而不伤。这是谁家的少年郎，竟然以一个破落的家境培养出来如此气质！

    当王画弹完最后一个曲调，站了起来，众人还如同站在梦境一般。

    过了许久，王菡才再次邀请道：“小弟弟，能不能为姐姐再弹一曲？”

    王画还真怕她这样玩。他说道：“也行，但就这一曲了。”

    小姑娘点点头，只能再弹一曲，再弹下去，天就要黑了，难道还要留他过夜啊。虽然是一个小孩子，可也要注意非议。自己家可不是唐朝李家那些荒乱的公主。

    王画再次坐了下来，口中吟道：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！”

    听到这首诗出，店中所有对诗略有研究的人，全部惊呆了。

    第023章 三叠

    离别总是诗人一个永远的话题，因此唐朝出现了大量的送别诗。其中最著名的就有王菡那个长辈王勃写的送《杜少府之任蜀州》：

    城阙辅三秦，风烟望五津。与君别离意，同是宦游人。

    海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

    还有现在更是一个小毛孩王昌龄写的《芙蓉楼送辛渐》：

    寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

    洛阳故友如相问，一片冰心在玉壶。

    以及李白写的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

    故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

    孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

    当然，还有其他许多优秀的送别诗，如陈之昂的《火山云歌送别》。但这首《阳关曲》完全可以啸傲于所有送别诗中的前三位。这首诗一反常见送别诗的那种黯淡笔调，语句清新轻快。这首诗自从一问世后，立即被编入乐府，有人说：“此诗一出，一时传诵不足，至为三叠歌之，后有咏别者，千言万语，殆不出其意料，必如是方可谓之达耳。”

    褒赞如此。因此，根据这首古诗，有人改成了著名的古曲——《阳关三叠》。

    同王画写的《燕歌行》一样，这首诗一诵出后，几乎所有人都呆住了。

    王画可没有看他们的表情，他诵出这首诗，是想使自己进入那种意境当中。

    王画所弹奏的《阳关三叠》是清人张鹤的曲谱。全曲共分三段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍（三叠）。每叠分前后两段，琴歌开始加了一句“清和节当春”为引句，其余均用《阳关曲》原诗。后段为新增歌词，每叠不尽相同，带有副歌的性质，分别渲染了“宜自珍”的惜别之情，“泪沾巾”的忧伤情感和“尺素申”的期待情绪。旋律以五声商调式为基础，音调纯朴而富于激情，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度跳进及“历苦辛”等处的连续反复呈述，情真意切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。歌曲结尾处渐慢、渐弱，抒发了一种感叹的情绪。

    王画一边弹琴，一边用低低的声音唱着这首琴曲：

    第 24 章

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