两个月的拍摄时间转眼过去，《疯狂的石头》拍摄与剪辑工作都全部完成，全片长92分钟标准时间，加上片头片尾字幕总共是105分钟，这105分钟影像每一秒都是在笑声中诞生的，《疯狂的石头》剧组在李小乐“幸福十倍”的游戏之中，产生出了奇妙的化学反应，无论是片场，剪辑室，还是演员休息间，到处都充满了笑声。

    只剩下了最后一个问题，配乐。

    而这种剪辑节奏快速的喜剧电影，贴合而充满灵气的配乐是非常重要的，特别是其中黑色幽默的桥段，如果没有符合情绪的配乐很容易让故事变得索然无味。

    所谓黑色幽默，就是片子基调带有“黑色”的冷色调气息，片中人物对故事很严肃，而观众看着很乐呵，这是一种非常高明的反差表现法。

    可其实除了香港式的无厘头喜剧，大部分的喜剧片拍摄的手法都差不多，就像是李小乐之前的《色既是空》，与《疯狂的石头》的笑料本质上没什么差别，可《色既是空》就是一部典型的青春喜剧，充满了荷尔蒙激荡的青春感。

    而《疯狂的石头》的主要角色都是中年人，中年人幽默更加“冷”，更加严肃现实，甚至残忍，想要把这所有的因素变成一种统一和谐的“黑色”调，那就主要是靠画面剪辑与配乐了，其中配乐又是重中之重。

    为什么后世对于《疯狂的石头》评价会那么高，很多人却忽略了一个重要的问题，这部影片拥有宁皓这样国内最好的电影配乐师。

    李小乐与宁皓为了配出适合配乐，一头就轧进了北影厂的录音室，录音室有着剪辑音乐的电脑剪音台，而且对于导演来说，最大的好处就是在中影制作电影可以使用中影拥有音乐版权的曲子，包括国外的一些世界名曲，配乐这块的钱就可以完全省下了。

    配乐室里各类导演也非常多，大部分都是来为自己影视作品来挑选音乐的，不过除了那些请得起专业作曲师，或者香港配乐的大剧组之外，大家都不会去使用电脑剪音台，而是直接用现成的音乐。

    而李小乐与宁皓这两位中影的新人，一进门就兴奋地坐到了电脑剪音台前，让大家都觉得哭笑不得，更夸张的是这个第二制片的新人主任兼导演，竟然在听了一上午的曲子之后，从中挑选了几十首曲子唱片进行编辑，这更加让人觉得啼笑皆非。

    “导演，你想怎么弄？”宁皓是mv专业导演，对于音乐的理解远远超越普通电影导演，信心十足问道。

    “我来描述，你按照我说的来改编音乐。”李小乐点了点头道，现在宁皓还没有拍《香火》那样的艺术电影，在电影理解上还不成熟，所以他还是需要自己拿主意比较好。

    “您来描述？”宁皓脸色有些僵硬了，望了眼李小乐道：“您懂音乐吗？”

    “懂一点，我在韩国出过唱片。”李小乐没心没肺地道，这确实也是事实。

    “你还出过唱片……？”宁皓再度无言以对了，心想这小导演还真是什么都沾点，其实这更让他无奈，要是什么都不懂还行，起码会尊重自己的意见，最怕是这种半吊子，只怕自己话都听不进去了。

    “第一首我们先确定影片的主色调旋律，我想用《四小天鹅》的改编，你要让节奏轻快一些，我不要原版那种天野圣湖边天鹅嬉戏的感觉，我需要喜剧的味道，就像是那些普通工场那些工人匆忙又充满乐趣的氛围，要有一点恶搞的感觉。”

    李小乐说完之后，宁皓立马戴上耳机，然后开始修剪调试《四小天鹅》不到十分钟，就修剪出了第一版。

    “不错，有点意思，节奏还要缓一些，再调整一下味道就对了。”李小乐听了之后，连连称赞，毕竟是原版制作人，随便一说他就心领神会了。

    旁边那些导演们都觉得这两人在胡闹，这时候却们突然进来一个高大的中年男人，立刻吸引了大家的目光，众位导演都放下手中的活过去给那个人问好：“谭老师，你怎么来了。”“谭老师好。”

    “楚主任，于导好久不见，我来改改配乐，有点小瑕疵。”谭老师举着手中的硬盘苦笑道。

    “《英雄》试映时候，发现的问题吗？”负责管理配乐室的楚主任惊讶道。

    “是，张导说那个剑劈竹的声音还应该柔和一些，我本来要去美国改的，可以时间实在来不及了，只能在北影这里救急一下了。”谭老师随和地笑着解释，眼神望向了剪音台，看到戴着耳机的李小乐与宁皓，微微有些惊讶。

    “我让这两小子起来，谭老师你先用。”那个楚主任皱眉道。

    “不合适。”谭老师一摆手笑道：“按规章我应该预约的，他们预约了时间就让他们用，我在旁边等。”

    “也好，反正他们马上就弄完了，您先坐，我给您倒杯水。”楚主任恭敬给他搬了一张椅子，这位谭老师可是真真正正的大人物。

    谭老师却温和地笑着坐到了剪音台的旁边，耐心地等待着，不经意地意间听到了李小乐与宁皓的对话。

    “宁皓，你的音乐不能太有表现力，这不是mv，电影配乐是观众的一个直观感受，对于一个戏份不多的角色我们不能给观众去麻烦猜想他是什么性格，什么思想，要用外在去表现，我们音乐也完全表现这个人物的特点。”

    “李导，你的意思是我们每个人物都要设计一段音乐。”

    “当然，我一个个跟你说，我们的‘神探’包世宏的音乐，要用本土些，你要给我找一个琵琶段子，但不能十面埋伏，这个观众太熟悉，容易出戏，国际大盗麦克，你要凸显他的国际，要用西方的电子乐，节奏感强一些，道哥三人组，就要市井化一些，要用贝斯音乐风格要偏鬼祟感觉，每个人物你都要设计一段音乐……”

    谭老师听着眉毛挑了挑，为每个人物设计音乐？这与张一谋给他要求是一样的？难道中国本土导演中还有对配乐如此用心的人？谭老师的惊讶是有原因的，内地电影长期受到苏联的影响，非常注重演员的表演与画面，对于音乐这块几乎很少重视，就连陈凯歌，冯晓刚这些导演都很看轻配乐的表现力，都是全权交给配乐师去执行。

    他本以为中国影坛除了张一谋之外就没有导演懂配乐了，没想到这里会遇到一位，谭老师好奇地拿起了剪音台一副耳机，戴上去仔细聆听，没想到这一听就是整整两个小时，越听越是惊讶。

    一般的内地电影所谓的配乐，通常就只会用钢琴这一种，你看十部内地电影，会发现九部里都只会钢琴曲，虽然优美但却死气沉沉，而眼前这整部电影配乐风格，只能拿一个词来形容——变化莫测！

    除开了主旋律的《四小天鹅》这样的名著，竟然还有改编得异常新颖的京剧段子，整个乐曲用梆子，琵琶，古筝，甚至还加入京剧的四大件，京味小鼓敲打与反拍的电子乐组合，形成了一种非常具有现代感的风格。

    那些极具风格的摇滚乐，还有佛经的吟唱，都让人听得耳前为之一震，而中间弦乐的唱线条拉奏，又把整个配乐点缀出了温暖的感觉。

    他甚至不看电影，光听音乐就能听出这是一部用市井气息浓重，却用新潮手法表现的故事。

    更让他惊讶的是，在最后有一处非常耐人寻味的配乐，让人匪夷所思的用的是西班牙式的弗拉明戈旋律，这段旋律精彩就精彩在于，他时而用大贝斯拉奏，时而用电贝斯弹奏，时而是点击图的拨弦，最后竟还有琵琶的拨奏加入其中……

    这一段简直是绝了！

    谭老师听着入神，突然问道：“李导演，你段弗拉门戈配乐是用在什么地方？男女跳舞的场景吗？”

    这时候宁皓去上厕所了，李小乐正闷头听配乐呢，突然听到一个陌生的声音叫自己，抬头望去，却发现是名完全陌生的面孔，还以为是中影的混饭吃的导演之一呢，于是有些不耐烦地道：

    “没什么，随便瞎用呗。”

    那些偷偷瞄着这边，一直想跟谭老师搭话的导演们，听到李小乐的回答差点当场晕厥，这人是脑袋有毛病……他竟然对谭老师不耐烦……

    他难道不知道，坐在他们面前的谭遁是中国当代最伟大的音乐家吗？谭遁是亚洲唯一的，同时获得“巴赫音乐奖”，“格莱美作曲大奖”，“奥斯卡最佳原创音乐奖”的音乐家，是中国艺术领域十位国宝级人物之一。

    对谭遁出言不逊，只怕是张一谋也没这么大派头？

    可被李小乐教训了，谭遁却一点都不生气，他太了解专心编辑音乐中被人打断的痛苦了，反而满脸温和笑了笑：

    “你能告诉我吗，说不定我能帮你参考参考。”

    “你？”李小乐满脑子都是工作，管是谁他都不想多理会，可如果不说，这人只怕死缠烂打更麻烦，只能无奈道：

    “这个配乐对应的场景不是什么男女主人翁跳舞的，其实是两个男人生死互搏的场景，我用mv的手法让他们摆出符号化的姿势，就像是《黑客帝国》里的，你应该看过，这是一段最惊心动魄的剧情，不过我反过来用舞蹈化表现的弗拉明戈舞曲，映衬出情绪反调，会达到一种让人意想不到的冷幽默。”