“我早就告诉过你吧，剧组不是人待的地方，全靠仙气吊着。”
    确实，有次时玥从学校早早过去，看见拍完夜戏的群演们横七竖八的躺在地上休息。
    夜戏一般都是拍室外，很多群演就直接睡在影视城的台阶上。
    而且还会被骂，因为可能挡着别人道了。
    剧组的工作节奏非常快，骂人爆粗口是常事。谁耽误了时间，耽误的就是大家的时间。
    有时候拍外景遇见天气不好，大家就站在雨里，保护着机器不被淋湿，调试着各种机位和打光，个个被雨淋得透心凉。
    那些镜头里的岁月静好都是骗人的，谁知道幕后人员流了多少汗呢……
    还好她不用跟组，取完景就可以回去了。
    ……
    拍摄工期的第三个月，时玥有时会跟着师父去现画故事板。
    故事板，就是电影分镜。
    在开机以前，师父就已经把整部电影的分镜绘制好了。
    分镜结合了剧本和导演的想法，把电影要拍摄的内容，用多格漫画的形式表现出来。
    画面的基本构图和运镜时间也都在一边详细地交代好。等到电影开拍，导演只需要按照每个分镜画面进行拍摄就可以了。
    所以说，故事板就是影片的拍摄计划和蓝图。
    故事板的存在，也大大方便了导演与各部门之间的沟通。
    在师父的故事板上，所有角色动作、场景构图、演员走位，一目了然，打光方向也有了大致交代。
    让剧组的人看了知道，在混乱庞杂的拍摄现场，每个人该做什么事。极大的节省了沟通时间。
    而时间对于电影来说就是百万级的烧钱。
    难怪很多导演争着跟师父合作，他的故事板确实把拍摄效率提高了很多倍。
    师父前期绘制故事板的时候，跟时玥的气氛图是同期进行的。
    那时候时玥在办公室里对着电脑画概念图，师父就在对面的办公桌上，对着电脑画分镜。
    他们有时候会相互借力。
    比如时玥的场景先出了，师父觉得不错，就可以根据场景去设计剧情的视角。
    有时候故事板先出来，时玥可以根据故事板的构图，去设计自己的场景内容。
    两人配合得十分默契。
    只不过那时候时玥看到的分镜都是电脑里零散的图，现在在剧组，她把导演那本打印成册的故事板捧在手里，内心十分震撼。
    真像一本精彩的漫画书！
    光是看那些分镜头脚本，就已经能感受电影想表达的气氛和所发生的故事了。
    时玥之前在网上看过一些影视分镜的示意图，大多都是简单的涂抹，甚至画个圈就能代表人，画个三角形就能代表树，只要导演明白就行。
    而师父画的镜头，华丽又讲究。
    大气磅礴的勾线染墨，还上了色。配个对话框就能作为漫画书出版了，而且是大师级的美漫风格！
    时玥越来越发现师父的厉害之处。
    作为电影美术界的后起之秀，师父确实是个全才啊！
    ……
    拍摄工期的第三个月，是剧组团队磨合得最好的时候。那些重要的大画面、大镜头、名场景，导演都放在最后一个月拍摄。
    所以师父来剧组，是要把前期画的镜头稿，与现场拍摄无法实现的地方，根据导演新的想法，临时绘制出来。
    师父坐在导演监视器旁的工作台上，一张一张绘制分镜。
    时玥作为他的助手，则一张一张地给分镜上色做气氛，好让灯光师明白要怎么打光。
    工作间隙，师父会耐心教她，
    “以后你独立绘制故事板的时候要记住，故事板与漫画不同的地方是：在漫画中，你只需要设计一个动作画面即可。而在电影中，你要考虑机位，还有动作持续的时间。要通过不同角度去分解镜头。”
    时玥把师父说的每一点教导都牢牢记着。
    拍摄现场，演员们吊着威亚，在镜头里分来飞去。休息时间一群跑龙套的小姑娘小伙子们围着男女主，求合影求签名。
    这些时玥都不感兴趣。在她看来，还是师父的那本故事板更有吸引力一点。她翻着师父绘制的那些分镜头，临摹，做笔记。
    有次执行导演过来问她：
    “小玥想不想出镜？我可以安排你露个脸，给你那些粉丝们一个惊喜。”
    时玥吓得连忙摆手：
    “不了陈导，我不会演戏，而且我也不打算出道。”
    执导笑着跟钟皓说：
    “你这位助手真难得，水平高，心也定，我看她以后能成个不得了的美术师。”
    现场制片人也过来凑热闹，
    “是哦，小玥这场景设计得真赞，景置得也不错，前几天我还听灯光师和摄影师在夸呢。外面几个大殿干脆拍完了也别拆，跟你们九天大领导申请一下，圈起来做个景点得了。”
    钟皓听了这些称赞，感觉比时玥本人还得意：“那是，也不看看这是谁选出来的人才。”
    男女主坐在不远处补妆，都不由得对她多看了几眼。
    ……
    许洛斐偶尔会过来剧组探班。
    一般人来探班都是要经过剧组批准的。没有通行证，保安就会把人拦截在外。
    但许洛斐不用。
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