沈墨已经开始算手里有没有5到K, 或者6到A的龙, 华婕忽然伸手在桌上一张张将父亲推出来的牌摊开，慢慢查看。
    “10呢？爸爸，你的10呢？？？”华婕忽然大叫道。
    “没有10吗？”华父还在硬装。
    “啊啊啊啊！爸爸你居然出老千！！！你跟我们两个小孩玩牌, 居然还出老千！！！”华婕被气笑，一边大笑一边啊啊大叫。
    “没有没有，看错了而已。”华父想要绷住脸撑住，结果噗嗤一下就笑了出来。
    显然他就是故意出老千，还想继续演孩子们，但没忍住笑。
    “老华你怎么回事你？为老不尊呢你？”华母笑着指责。
    “我以为他们看不出来呢。”华父哈哈哈笑的前仰后合。
    “怎么可能看不出来？我三个10，刚才沈墨还出了个6到10的龙，你怎么还可能有龙？？？”华婕按着牌桌上爸爸的钱，笑着道：
    “爸爸你之前赢我们，肯定也是出老千赢的吧？肯定是吧？肯定是吧？”
    “哪有？你别赖账啊！”华父笑的满脸褶子，难得见他笑的这么开朗。
    “肯定是！啊啊啊啊啊，爸爸你太坏了！”要不是碍于身份，华婕简直要满地打滚。
    “哈哈哈哈哈哈……”华父笑的更开心了。
    沈墨坐在牌桌边，还捏着刚才手里的牌，一边喝水一边看着华氏父女俩吵架，心里暖洋洋的。
    这种家庭的气氛，真是令人着迷。
    坐在边上沙发上看晚会的沈佳儒也微笑看着华婕和华父，瞧着华父欺负闺女逗闺女玩，他忍不住有些羡慕。
    最后牌不打了，一家人坐到一块儿看元宵晚会。
    一会儿赞叹，一会儿吐槽，倒也热热闹闹。
    晚上沈墨和沈老师离开后，华婕在自己书房里打了个4开的水彩画草稿，就叫《元宵节的牌局》。
    画面上有沈墨的专注，她颦眉算牌的认真，以及父亲的运筹帷幄和眼冒精光。
    还有坐在华婕身后的妈妈，和坐在几步外沙发上观望的沈老师。
    仍是张扬的暖色，幸福的线条和笔触。
    规矩的构图给人一种平和安心的情绪，整个画面的氛围温馨的仿佛要流淌出暖暖细流般。
    从法国回来后的很长一段时间里，华婕失去了对这个世界的愤怒，也没有了少年人想要征服世界、想要抢夺话语权的不甘心。
    她好像忽然变得满足，对周围的感知范围开始收缩到身边每个人身上，父母，男朋友，老师，同学，朋友们。
    而对更大的课题和世界，她好像都变得懒洋洋的了。
    既没有对社会和部分人群的悲悯，也没有了对更广阔世界的展望。
    她既不想走远门去看世界，好像也不愿意往自己最舒适的圈子外踏了。
    19岁的华婕，就像一个30岁有房有车有存款，有稳定工作和爱自己的家人朋友，有健康成长的孩子的女人，泡在温水里，懒洋洋的什么都不想做，什么都不愿想。
    也渐渐忽略了对外物的好奇心和思变思进步的心。
    她的画里总是温吞吞的，软乎乎的，色彩冲突好像也变得混沌，每幅画都像母亲的子宫，朦胧而安全。
    连着元宵节后的周末，华婕画完了这幅《元宵节的牌局》，坐在长椅上看了一会儿，又将最近一整段时间画的画都摆开。
    她发现，除了在法国画的那几幅外，其他画作的风格都是大面积暖色调、安全构图的作品。
    就像她害怕改变，满足于当下的幸福，害怕一点点的变化都会夺走当下稳定又快活的一切的心态一样。
    小心谨慎的维护着当下的一切，不敢在画面上多调一点冷色调，也不敢做破格构图……
    她已经这样好长一段时间了啊，日复一日，月复一月。
    每天都在想，或许下幅画就好了，可下幅仍如此。
    她一直都对自己说，幸福画家也可以是成功的画家，雷诺阿之类的画家，不就是画暖光下的温柔女性，和自己最爱、心中最美好的事物吗？
    又不是只有像梵高、蒙克等愤怒、悲伤、困惑的画家才叫大家。
    就像也并非一定得是悲剧，才能成为名著吧。
    可……
    华婕看着自己的画，总觉得它失去了点什么东西。
    她心里是不认可的。
    每每画完，总觉悻悻。
    没有了曾经放肆表达的快感，和大开大合的酣畅感。
    望着面前的几幅画，华婕忽然起了一身鸡皮疙瘩。
    如果现在开始，她就已经找不到触动自己的东西，每天开始养老般的咸鱼状态，那她未来还有大几十年要走，她要画什么呢？
    要如何坚持画一辈子啊？
    以后一整个人生，她都要这样软绵绵的过吗？
    莫名的，明明身在幸福中，她竟然产生一种后背发冷的感觉。
    想起有人曾说过，对艺术家来说，最可怕的不是未知的危险，而是可知的乏味。
    会不会……以后她越来越画不出有冲击性的东西，温吞的作品开始被市场淘汰，然后变得再也画不出？
    那当下幸福的一切，她都还能留下吗？
    她的人生才开始，变数太多了，还远不能乐观的坐着享受和养老啊。
    深深吸一口气，华婕皱起眉，陷入长长的沉思中。
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