文泉杰：年轻本色/我为文狂 作者:冷剑有情

    第 4 章

    我只是想……

    我理解。但是一个人在孤立无援的时候最需要的是别人的帮助，哪怕是不正常的帮助。关于艾炫是否抄袭文章一事，钟巍告诉我了，我认为艾炫是不会抄袭别人的文章，但她在所谓的证据面前有口难辩。所以她现在还背着黑锅，心中的委屈可想而知了，而艾炫又是个外向性格的人，喜怒哀乐表露无疑，但外向的人的心比内向的人要脆弱得多，如果这次考试失败，无疑就像在她的伤口上撒了一把盐，因此，她需要一种特殊的帮助才能医治她心灵的创伤。再说，艾炫不是一般的人，如果是一般人会产生严重的惰性思想，但艾炫不会，她自尊，好强。所以，我们并没害她，我们是在帮她。

    一番话胜读十年书，汤sr的形象在夏薇的心中不但没打折扣反而更加光辉高大了。夏薇暗暗地想：汤sr真是一个不同寻常的老师，恐怕我这辈子也难碰到第二个了。

    有了这一次，在下一堂的数学考试中，夏薇同样也帮了艾炫，艾炫就这两门最差。这次夏薇坦然多了，我是在帮她，不是在害她！

    期中考试后，学校破天荒地放了两天假。假日对我们来说已是一种奢望，从高一开始我们就没有寒假暑假了。真可谓上有政策，下有对策，什么双休日，什么劳逸结合，在学校眼里都统统给我见鬼去吧。我们的神经像上满了的发条，稍微松一下都提心吊胆的唯恐被发现。我真担心有朝一日我们的神经会不会脆弱得像易碎的玻璃？或者麻木得用针刺也不觉得痛。现在好了，放假了，轻松了，自由了，反倒不自在起来，似乎有很多事要做却又不知从何做起。想痛痛快快地玩两天，却又挂着如山似海的功课；想趁别人疯玩的时候努力学习他个两天，却又实在舍不得这难得的两天。人啊，总是这样。

    今天怎么回来得这么晚？妈妈关切的问。

    噢，明天放假，学校有点事，回来晚了。

    吃饭吧。

    你们先吃吧，我要先洗个澡。

    等我洗完澡，饭菜放在那里丝毫未动。

    我叫你们先吃的嘛，你看，菜都凉了。

    爸爸呢？我端起饭碗。

    下午走了，跑长途。

    去哪里。

    广州，妈妈深情地看了我一眼，考得怎样？

    还好吧，就是数学差了一点。

    妈和你说个事，明天我要去长沙学习，去两天，这两天你得自己照顾自己。答应我，不要让妈担心，能做到吗？

    放心吧，妈。你儿子已长大了。

    妈妈笑了，这一刻，我忽然发现妈妈的背已经微驼了，鬓边已出现了几根白发，她的额际和眼角已刻上了细细的皱纹，但是那双眸子却依旧如秋水般清明。妈妈又笑了，那流动的眼波和微微上翘的嘴角表达的不仅仅是欣慰和满足，更多的是深深的关怀和爱护。

    妈，你在路上小心点。

    那你放心吧，都四十岁的人了。

    四十岁，我的心蓦的揪紧了。是啊，人到中年，什么都不如以前了，这多多少少会使人感到悲凉，以后，我长大一岁，妈妈就老一岁，多么残酷的变化。我十七岁了，在这十七年里，我躺在母爱的长河里静静地成长。这恬静，清澈，轻柔的长河里，每一飘、每一滴都是妈妈所倾注的青春、心血，汗水和祝愿，母爱的长河之所以显得那么恬静，是因为千千万万的母亲都在用自己的血肉之躯，善良之心为儿女筑起一道防洪大坝。她们承受着狂涛巨浪的冲击，却自始至终让孩子们泛舟在微微的涟漪中。

    吃完饭，我向卧室走去。走到门口我惊呆了，记忆中的那个脏、乱、使人不堪忍受的卧室已焕然一新。地板拖得干干净净，书桌抹得一尘不染，原先丢在床上、地上的书报都分门别类的放在书橱里了，那些杂物如胶水、墨水、笔等等都装进了一个漂亮的盒子里，风扇、台灯也被擦了好几遍……

    一股暖流涌遍全身，我打开抽屉，拿出笔和纸，很快，一首《母爱》一气呵成：你用心的灼热抚摸我额上的滚烫你用手心的老茧抚平我心里的褶皱你用上的秋霜预兆我年轻跳动的心你用灰暗的眼盛满温泉一滴滴浇灌我干凋的心田我用心灵的呼唤追寻母亲的逝影时光摄影师轻轻地捧出它说那是最值得它骄傲的作品第二天我起床时，妈妈已经走了，到现在为止我还不知道怎么度过这一天。推开窗，呼吸了一下新鲜空气，嗯，今天的天气不错，天高云淡的，突然一个念头冯进了我的脑海中：何不请钟巍他们来我家聚聚，顺便讨论一下千帆文学社以后的工作岂不很好？说干就干，于是，我给他们一一打了电话。我抱着侥幸的心态给艾炫，艾炫接了，但她谢绝了。

    约摸半小时以后，朋友们都来齐了。

    傅雪接过我沏好的茶，呷了一口，对我嚷道：快把电视打开，《那时花开》我正看得起劲呢。

    《那时花开》？是什么啊？是电影还是电视剧？怎么从从来没听说过。我边开电视边问钟巍，老大，受艾炫的影响，我也习惯这么叫钟巍，你知道吗？

    不知道，名字听起来吸引人的，不知道内容怎样？先看看再说。

    不会吧？你们都不知道？《恋爱中的宝贝》总该知道了吧？也是周迅演的一部电影。

    剧中的周迅像鬼精灵似的，画面很美，只是有点意识流，看不太懂。

    呃，你们认为周迅会像赵薇一样走红吗？看完后，傅雪问我们。

    很难估计，从周迅所扮演的角色来看，周迅的运气没有赵薇的好，赵薇扮演的人物是大众化的，易于被大众接受，而周迅扮演的人物不是一般人能够理解的，是需要一定文化修养的。因此我认为周迅的星运比不上赵薇，至少她控演的角色达不到赵薇扮演的小燕子，妇孺皆知的地步，但是周迅的演技比赵薇好，这是不容忽视的。钟巍说道。

    夏薇接过话茬：提到周迅总让我想起巩俐。这两名演员似乎有着某种内在的联系。巩俐是张艺谋捧红的，而周迅的成功与导演李少红是分不开的。巩俐的拿手好戏是演旧社会的，苦女人，而周迅也是如此，只不过巩俐演的苦女人是以叛逆者的姿态出现的，而周迅扮演的通常以是受欺侮的弱者的身份出现的。在我看来，周迅很可能成为与巩俐有着同样大的影响的国际明星。

    听完了夏薇的话，我拿起遥控器换台，一换就换到电视连续剧《情深深雨蒙蒙。

    都什么时候了啊，还放这种老掉牙的片子。我发牢骚道。

    又是琼剧，我服了琼瑶了，为什么她的每一部小说一改编成电视都会有惊人的收视率呢？从老早以前的《梅花三弄》、《庭院深深》、到前不久的《还珠格格》再到最近的《情深深雨蒙蒙》，播出时几乎是万人空巷。琼瑶写的东西真的有那么有魅力吗？夏薇，你懂得多，就讲讲有关琼瑶的一些事情给我们听听吧。我很想知道她是怎么样抓住观众的心的，傅雪说。

    琼瑶的书我几乎没看过，只看了她的电视剧，不过，我看过一本关于她的书《热风从哪里来》，因此也能说上那么一点。如果你们不嫌烦的话我就讲讲。

    讲吧讲吧，我们都催促道。

    好吧。

    琼瑶，祖籍四川，早年举家迁至台湾，此后长期定居下来。琼瑶的童年是缺少诗意的，浪漫的，她经常随父母四处奔波，主要是为躲避战祸，小小年纪，琼瑶就感受到了战争的罪恶。定居台湾后，生活逐渐安定，但是琼瑶生活得并不快乐。在学校，她的数理成绩差得要命。在那时，同学们都攀附于理科优秀的人，而像琼瑶，尽管她的国文成绩出类拔萃，却常常受到嘲讽，在家里，琼瑶的两个妹妹数理出奇的好，于是她的父母就常常指责她，甚至连她的两个妹妹也看不起她。就这样，才上初中的琼瑶承受了学校的家庭的双重压力，为此，她的心灵朦胧上了深深的阴影。常常感到歉疚、无奈。她不止一次地告诉自己，一定要争气，然而事与愿为，她的数理成绩还是一败涂地。升上高中后，琼瑶的日子更是苦不堪言，她活得很累，她想解脱，于是有了三年里两度求死的事情。但是老天不让她死。

    在这两难境地中，琼瑶成熟起来。她决定要把她独特的经历、独特的感受、独特的心性绘制成一幅独特的画卷。于是，她开始了心灵创作。一个人，如果他成长的过程中，经历太多的悒郁、忧伤、压抑和孤独，拥有太多的心里挫折，其感情必是深著而强烈的。同时，如果她能够深刻地感知到生活和生命中弥漫的压抑，这种人毕竟还属于心智较高，心智开启较早的人。琼瑶就是这种人。走过四季，冰雪和风雨，冷暖的痕迹都无法忘记。虽然琼瑶还很年轻，但她的心灵却承受了过多的怨与慕，悲与喜，情与理，爱和恨。她含泪写完一部传体小说《窗外》。《窗外》一鸣惊人，从此琼瑶名声大振，开始走向港台文坛，以后，一发不可收拾，先后在台湾最有影响力的杂志《皇冠》上发表了《心有千千结》、《冰儿》、《雪珂》、《几度夕阳红》、《问斜阳》、《秋歌》、《在水一方》等四十五部作品……

    这么说，琼瑶的童年、少年是很悲惨的了，大难不死，必有后福，你看她的下辈子不是很辉煌吗？夏薇，你再说说琼瑶的小说有什么特点？

    傅雪你好像不是琼瑶迷哟。怎么对她如此感兴趣，你看人家夏薇都口干舌燥了，还让人家喘口气，你余心能忍吗？钟巍调侃道。

    对对对，不好意思，来，夏薇，我给你倒杯水，清清嗓子再说。

    夏薇喝了一口水，接着说。一般说来，她的小说有四个特点。第一，悲剧美”。大家不难发现，她的小说主人公大都性格坚强，心灵美好，有理相有志气，奋发向上。然而它们大多遭遇不幸，历经曲折、坎坷，千难万磨，最终获得成功。悲剧效果强烈，对美感的淬炼惊心动魄，荡气回肠。第二，故事美。琼瑶小说故事性强，情节多变，高潮迭起，成功的运用了戏剧冲突的表现手段，形成一场又一场“狂风暴雨”，引人入胜。第三，意境美，琼瑶用她那支生花妙笔把各种情景、各种人的心态描绘得清丽隽秀，淡雅自然，如诗如画，使人身临其境。第四语言美。琼瑶小说中大量运用中国古典诗词，具有浓郁的中国特色，以诗传情，以诗会意。诗词为她的小说增添了不少美的色彩。至于琼瑶小说的缺点最明显就是模式化，其次是描写不够细腻。

    夏薇我算是服了你，你懂那么多。可是，我还是不明白，为什么许多评论家、学者、教师都认为琼瑶小说是言情小说，太媚俗，没有一点深度，毫无价值可言，这又是为什么呢？不用说，这又是傅雪在问。傅雪今天怎么啦，有点让人捉摸不透。

    称琼瑶的小说为`言情`，我不敢苟同，但把她的小说贬得一文不值我有必要为琼瑶辩护一下。夏薇对这个问题似乎深有感触，言情，这两个字的内涵并不是那么肤浅，纯粹地把它理解为谈情说爱那就错了。我们在悲伤、失意、空虚、沮丧时，需要安尉，渴望别人的体谅和支持。因为有了感情支柱，我们才会在生活、学习、工作上不畏苦难。像琼瑶的《窗外》，它展现了真挚强烈的爱的伟大力量，执着奋斗追求美丽的东西。琼瑶把爱心、真诚全部奉献给了广大读者，我们还有什么理由说她的小说毫无价值呢！上面所说的她的小说四大优点不就值得我们学习吗？再说，事实胜于雄辩，看看古今中外哪部名著没言情，享誉中外的《红楼梦》不言黛玉和宝玉的刻骨铭心的“情”也许就成不了名著，《牛忙》、《简爱》、《红与黑》等哪一部没有言情？如果一部作品即使语言非常生动，有血有肉，但如果没有情穿全文，那么就好像人没有灵魂，只是一具干罢了。我认为，一个作家的作品成功与否，应该由读者的多少来决定。哪一个作家不要读者？还有什么快乐能代替读者的共鸣呢？

    有些人说琼瑶的作品看多了很是乏味，因此断定她的小说毫无价值，这又怎么解释呢？看来，傅雪要打破沙锅问到底了。

    钟巍对这个问题似乎早已深思熟虑过，抢着说，那是因为传统文论对作家的要求太高了，一个作家必须具备一系列风格、责任、以便读者从中什么都能找到，一进去就可畅游终生。这样的话，只要几个大家就足够了，而那些广大有作家梦的芸芸众生只好另谋生路了。这种文论是极不利于文学繁荣的。我认为一个作家能把自己独特的风格搞好就算很成功了，人无完人，金无足赤。这是众人皆知的道理。同样作品也并不是十全十美的。再比如说，一个人进馆子吃菜，如果觉得琼瑶的菜可口好吃，你就吃，腻了，不喜欢，可上别的馆子嘛。

    幸好钟巍拉过了话茬，要不，夏薇一时也不知如何去何从回答呢。傅雪总算没有问题了，夏薇舒了一口气。

    第 4 章

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