“他的痛苦可能源于他还是学徒的青少年时代。
    “他看到了人类和机器之间的绝对暴力，也看到了人类和机器之间的绝对的爱。绝对的暴力和绝对的爱在两个物种之间频繁地交换，这让暴力和爱的界限变得那么的模糊，模糊带来困惑，困惑引起彷徨，彷徨使人忧郁，而忧郁敲响悲伤的钟鼓。
    “西蒙，西蒙，你的脑海里，你的胸腔里是否充斥着这样沉沉的，永不止息的响声？”
    如意斋停下了。悟醒尘静静看着他。如意斋垂着眼睛，说：“如果只是单纯地想要让博物馆否定这本日记作为参考资料的价值，毕竟鉴定为赝品后，里头的内容再没必要去关心了，那这个人为什么要大费周章地写这么多？”
    悟醒尘还看着如意斋，说：“是啊，为什么呢？”
    如意斋看了悟醒尘一眼，他的眼睛忽而亮起来，压在了悟醒尘身上，拍打着车窗说：“停车，停车。”
    悟醒尘停下车，如意斋从他身上翻过去，开了车门跑下了车。
    悟醒尘跟着下去。
    他们在哪儿呢？
    不知道。欧罗巴大陆的某片黑色的荒漠上吧。
    如意斋看到了什么？
    一只白色的长颈鹿走在这片黑色的荒漠上。它走得很慢，一步一个脚印，它的脚步声是沙沙的，像海涛声，每一步，它白色的长腿掀起一阵白色的雾，像森林中的晨雾。
    如意斋跟着它，伸手抚摸它的皮毛，仰着脖子看它。他也沙沙地走着，他披着晨雾走着。悟醒尘一下有许多问题想问他，他便跑过去问他：“为什么你喜欢真的动物，不喜欢虚拟的动物？”
    如意斋说：“为什么你要用答案问问题？”
    如意斋站住了，目送着那长颈鹿。悟醒尘又问：“你怎么看到它的？车窗明明开着静修模式，应该完全看不到外头的。”
    如意斋说：“我不是看到它，我是感觉到它。”
    悟醒尘跟着重复了遍：“我不是看到它，我是感觉到它。”他看看如意斋：“你很常用这个‘我’字，必须多适应。”
    如意斋没说话，长颈鹿走远了，他收回了视线，催促悟醒尘：“走啊，别看了，你不着急揭开幕后黑手的真面目，读者得急了，走吧。”
    第34章 2.2.5
    百老汇25号被四面高三十米的电子帷幕团团包围着，帷幕上印有一幢白色的摩天大楼。百老汇这一片林立的全是些印着各色建筑或者树木图案的电子帷幕。有风拂过时，柔软的帷幕轻轻飘荡。
    如意斋先下了车，直接从百老汇绕到了巴特利道上，电子帷幕面对着的不再是华尔街铜牛的虚拟投影了，而是方圆百里唯一的一片空地，那空地上到处都是土坑，空地上方飘着一道横幅：人类第三避难所遗址，免费参观，提供游览解说，二十四小时开放！！
    如意斋左右看看，周围没有人，纽约的早晨略显冷清，如意斋把手伸进了罩住百老汇25号的帷幕里，掀开帷幕一角，闪身进去。悟醒尘紧跟着他。帷幕里面出现了一道呈四十五度角向上的石灰岩阶梯，如意斋拾阶而上。台阶很窄，一边是墙，墙壁很高，墙壁也很厚，和台阶的材质一样，也是石灰岩的，摸上去很凉，透过电子帷幕，华尔街的街景尽收眼底。悟醒尘和如意斋往高处走，那铜牛逐渐小得像只老鼠了，那空地上的土坑逐渐变成了一个个蚂蚁洞穴一般。两人走到顶了，再没台阶了，高处吹来绿色的风，风穿过帷幕的瞬间，一些发白光的数字往下掉落。
    如意斋翻到了墙的另一头去，悟醒尘探头往墙内一张望，这才发现原来他们这一路是沿着一艘航船的船身在走着，那“围墙”便是船身，翻过“围墙”，他们就到了甲板上了。
    甲板上能看到两层高的华美船舱，如意斋熟门熟路地通过一扇小门进了船舱。船舱内部的装饰也很华丽，地上铺着松木地板，顶上挂着水晶吊灯，地板油亮发光，吊灯全开着，水晶片折射出迷人的光芒，天花板上绘有精致的大航海时代蒸汽船扬帆远航的壁画，一副十八世纪的欧洲宴会舞厅的派头。
    悟醒尘问道：“这里是哪里，你之前来过？”
    如意斋回头一看他，笑着说：“你就这么跟着进来了？看来你很想知道幕后黑手是谁嘛。”
    他笑着又说：“还是你只是想跟着我？”
    悟醒尘左看右看：“这儿怎么都没有人？”
    如意斋推开一扇门，进了厨房，叮嘱悟醒尘：“要跟就跟紧点。”
    他猫着身子蹑手蹑脚地穿过厨房，悟醒尘紧随其后，他们接着又穿过了一间客厅，来到了一间书房。在这里有一段通往二楼的楼梯。书房里的布置比起先前的舞厅温馨了许多，能看到些织物，或铺在地上，或挂在墙上，挂在墙上的织物描绘着希腊神话故事。普罗米修斯取火种，雅典娜从宙斯脑中诞生，缪斯在林间围绕阿波罗起舞。从配色到人物都充满了古典的韵味，悟醒尘不由陶醉地说：“这屋主的挂毯收藏不亚于博物馆馆藏了，真美。”
    书房的墙上还挂着二十幅男子单人肖像画，一幅一幅紧密地排列着，从书房的墙壁一直铺展到楼道的侧墙，实在叫人难以忽视。从画里画着的男人的眼睛，脸型和身形，悟醒尘判断这些全是同一个男人的人物像，只是每一幅画画的都是处于不同年龄阶段的他。它们并未按照年龄递进的顺序排列。常常是老年的男人挨着中年的男人，中年的男人挨着壮年的男人，壮年的男人又挨着老年的男人。在仔细观察了四幅处于中年和老年阶段的男人的画像后，悟醒尘确定这些肖像画画的是杰克·蒙哥马利。
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